| 当代书法，趋之者众，可谓日趋火爆，此诚值得额首相庆之盛事也。然不乏虚火上升之弊，察其色，切其脉，发觉弊病颇多。数年前，书界识者曾撰文力陈书坛弊病，如今观之，此类弊病不但毫无革除之相，反而愈演愈烈，病状愈来愈多，病情愈来愈沉。略加梳理，似有十病，大胆作一疾呼，语或过激，情实可宥。书界同道若能引起重视，则幸甚幸甚。 一曰僵：关键在于体制僵化，中国的经济体制改革已经持续多年，到了纵深阶段，但书法体制则仍然是计划体制的。这个体制的基础，是以全国书展为主体的展览以及相应的评奖体系。按理说，各级书协都是群团组织，各类活动属于群众性文化活动，但实际上，由于书协组织的特殊性，书协的官方色彩非常浓重，书协领导交椅之争的竞争激烈程度，不亚于同级别党政官员的官位之争。书协组织也由此而带上了一定的衙门色彩，所开展的活动，也就不可能仅仅是群众性的。经济体制在改革，政治体制也在改革，书法体制却偏偏几十年一贯制，按兵不动。比如国展，尽管每办一次，都引来很大意见和争议，但国展就是国展，只要其国字号身份摆在那里，它就始终可以牛气冲天。或许有人会说：除了国展，全国不是有许多书法活动在开展吗？是的，群众性书法活动确实不少，但在众多活动中，起主导作用的依然是这种书法体制。为了增强活动的权威性，举办者在经济能够承受的情况下，总是想方设法挂上中国书协主办之名，挂名费自然是不菲的。只要你有能量拉上中国书协一起搞活动，入选获奖便如囊探物而已。比如2005年姜为民所在的临沂市与中国书协一起办了一个新人展，他写了一幅北京2008年粤运会，中国与世界的重大商机(注：粤字原文如此)。这样的作品居然入选入展，还让人有什么话可以说。那么，许多地方举办书法活动，为何非耗费重资拉上书协这面大旗不可？奥秘在于，活动启事中必有一条：获奖者可以具备加入书协的条件。
二曰偏：偏是僵的派生物。官方展览、评奖机制一统天下，实在堪称强势下的偏一，偏一下的强势，导致书法运动千军万马竞走独木桥。人的身体一旦有偏，包括偏头疼、偏瘫、偏执狂等等，都不是好事情。书法原是一种书写工具，是识文断字者掌握的一种基本技能。进而上升到审美范畴，成为文人墨客抒情达意的风雅馀事。书法形态和风格尽可以如同万物生长那样多种多样，自由发展，而无人为的贵贱高低之分。但是，上个世纪八十年代书法热风起云涌，书法展览体制应运而生，这一机制为书法的发展起到了一定的促进作用，久而久之，却发展到偏一乃至极端，走上了偏道。之所以说偏，是因为这一机制导致一条重要原则，这就是：凡是入选国展的，便是正统的，便是高水平的，否则便是野路的，低档次的。所谓国展成为衡量书法家及书法作品水平高低的强权标准。或许书法当权者会说：我们并没有强令书法家们围着国展团团转，书法家和书法爱好者尽可以百花齐放。然而，当中国书协成为书法家朝野之分的唯一标准，而是否入展全国书展又成为能否加入中国书协的重要标准(实际上近乎唯一标准)之后，书法家们难道还有其他选择余地吗？如果这根指挥棒出现偏差，书法大潮出现偏差就成为在所难免之事。那么，官方的国展蜕变成阻碍书法事业发展的危桥，也就不是危言耸听、杞人忧天之论。 三曰媚：做人最忌媚态、媚骨，书法贵在风骨、风神，而书法一旦与媚连在一起，将是多大的不幸。书法看似一场全民运动，似乎机会均等。但实际上书法资源操控在少数书坛权贵手里，书法家们，特别是尚未出道的基层书法家和广大书法爱好者们，为了获取在书坛的一席之地，不得不摧眉折腰事评委。国展、全国大赛评委操控展事、赛事，把神圣的书坛，变成了名利场。他们把持一方天地，谁要想进入他们的领地，即使不留下买路钱，向他们点头哈腰赔笑脸，是断不能少的。他们或许从别人的献媚中得到某种的满足。其实，他们也是献媚者，在比他们显赫的官员面前，在腰缠万贯的老板面前，在他们觉得可以利用、可以借以造势的外国人面前，他们也会低头哈腰，露出一副媚相。早些年看到过一幅漫画，一个两面人，面对下属时昂首挺腰，眼睛向天；但面对上司时，却俯首贴耳，一副奴才相。这幅漫画的妙处在于：对上哈腰和对下挺腰的幅度是紧密相关的，对上有多少奴，对下就有多少牛 。此翁的嘴脸，与书坛的某些权贵们的模样不无相似之处。 四曰丑：书法在退化，退化得越来越丑，而且丑得冠冕堂皇，丑得理直气壮。原因在于，一些掌握着书坛话语权的人们，按照他们的意志，变换了美丑标准，把明摆着丑的字体，贴上创新、流行书风、现代书法等标签，然后宣称：这就是当今的书法之美。与其说这是指鹿为马，倒不如说这是皇帝的新装更确切。谁要是对这些丑字提出异议，只消轻易地给你扣上一顶不懂的帽子就行。想想看，你连什么是流行书风、现代书法都不懂，有什么资格说三道四？而且事实摆在那里：在全国书展摘金夺银的就是这些丑书。后来，在看到并不漂亮的芙蓉姐姐偏偏走红的事例之后，我想，这明明是对审美标准的一种颠覆嘛！由此想到，可能也怪不得书坛那些说话算数的人们，而只能说这个时代变得实在快，让人看不明白。 |