随着越来越多的人和资金涌入艺术品投资市场，中国当代艺术品不仅进入了准亿元时代，更改变了以收藏为主要目的的艺术品市场结构，使得当代艺术品向投资品更靠近了一步。在这个舞台上，话语与欲望并存，喧哗与骚动同在。

       但正如乌利希客说的，收藏如果只是为了投资，那就要慎之又慎，因为很大部分的收藏作品和艺术家也许将来都有可能在市场上消失。但是作为收藏家，最重要的是自己喜欢做这些事。

       国际上对当代(contemporary)艺术的界定，一般是指1945年(即第二次世界大战)以来的艺术，而现代(modern)艺术的概念则主要是指1945年之前至印象派的艺术。由于中国的特殊情况，八五新潮以来人们把新潮美术、现代艺术、前卫艺术等称之为中国当代艺术。今天，中国当代艺术更多的是指1979年以后油画、雕塑、版画领域里有所创新、颠覆先前既有规范、先锋性的艺术，也包括摄影、装置、观念、行为、录影、多媒体等新艺术形式。

       自2008年全球经济危机爆发以来，艺术品市场中受到冲击最大的也是中国当代艺术板块。不过随着2009年的经济行情回稳，当代艺术又开始逐渐回到价格上涨的路径。

       2010年6月初，梅摩指数发布了最新的市场跟踪指数，从同比增幅的角度看，当代艺术品的涨幅达30%，远高于印象派17.7%和古代大师作品18%的涨幅。另据雅昌艺术市场监测中心近日发布的不完全数据统计显示，截止目前，2010年春季拍卖中国油画及当代艺术总成交额达23.1973亿元，与去年秋拍(15.8666亿元)相比增加了46.2%，同比增长60%。从整体走势来看，油画及当代艺术成交总额自2008年春季下滑至2009年春拍跌到谷底后止跌上扬。

       不断上扬的价格

       尽管中国当代艺术的起步晚于西方，但早在20世纪80年代，中国当代艺术品作为高端商品购藏已然初显端倪。

       1989年，现在已经是中国当代艺术的F4(张晓刚、王广义、方力钧和岳敏君)成员的王广义把一张画《毛泽东AO》卖给了一个叫宋伟的老板，得到了一万块钱，在当时这个价格已经让他不敢相信。而更让他不敢相信的是，在2006年，他的政治波普类作品的价格出现了急速上涨，纽约苏富比推出的《大判波普艺术》成交价为198万元，香港佳士得推出的《Rolex》更是以416万元的价格创下了纪录。

       其实王广义的价格上涨幅度与F4的另一个成员张晓刚相比并不算太高。从20世纪90年代早期起，张晓刚一直在创作他的《血缘：大家庭》系列，这套仿如文革时期合家老照片的油画系列也成为艺术家的标志作品。当时张晓刚一幅画的价格也就是几百美元或几千元人民币，但是今天，他已经成为天价作品的代名词。

       2006年3月31日，在纽约苏富比拍卖行举行的亚洲当代艺术专场上，张晓刚的作品《血缘：同志第一百二十号》引起了全场轰动。这幅作品当天估价在25万美元至35万美元之间。开拍后不久，两名买家各不相让，喊价一路攀升。经过几轮激烈叫价后，作品最后被一位新加坡藏家以接近最低估价4倍的97.92万美元(折合人民币809.79万元)夺下。

       这一近百万美元的天价，创造了当时中国当代艺术成交价的最好成绩。而在2000年时，他只有一幅出自大家庭系列的作品成交，作品平均价格为每平方尺9167元人民币。苏富比亚洲及澳洲区执行董事司徒河伟当时表示，张晓刚的这一幅天价作品，已成为当代艺术市场的风向标。而艺术评论家牟建平认为，中国当代艺术在此之后的一系列出色表现，反映了中国传统书画一支独秀的局面已被改变，当代油画后来居上，成为投资者眼中的一座未曾开发的金矿。

       种种事实也表明，在《血缘：同志第一百二十号》的拍卖天价出现后，中国当代艺术市场高潮迭起。北京保利2006年秋季拍卖会推出的中国当代艺术专场中，刘小东的《三峡新移民》在经过激烈的竞投之后，以2200万元的高价刷新了中国当代艺术作品成交价格的最高纪录。

       境外藏家的关注

       在中国当代艺术价格高涨的背后闪现的是境外藏家的身影。《血缘：同志第一百二十号》被新加坡藏家购得，而《三峡新移民》是从印尼收藏家手中流入，据说当初这幅画被一家画廊收购时价格还不到100万元。

       由于中国当代艺术起步相对晚于西方，发展之初，收藏主体一直在海外，最早的收藏者是在中国工作的外国使馆官员或外国公司的人员，收藏的目的也并非为保值升值，仅仅是出于好奇或是留念。现在被称为收藏中国当代艺术最多的藏家 乌利希客曾任瑞士驻中国大使，他在接受采访时一再强调自己的收藏没有投资的意图。

       西方藏家投资中国当代艺术的转折点在1993年。那一年，由香港汉雅轩画廊主办，张颂仁、栗宪庭策划的中国新艺术展在香港举行，展出中国内地50余位前卫画家的200余件作品。这个展览后来又巡回到美国、英国、澳大利亚、新西兰，吸引了西方的巨大关注。同年中国当代艺术出现在第45届威尼斯双年展上，更标志着其走向国际市场。

       在1993年以后，中国当代艺术在商业市场上出人意料地取得了快速成功，百万美元以上的单件作品拍卖纪录被不断刷新，国际知名画廊也开始与中国当代艺术家签约。一位收藏人士说，从这以后，当代艺术的买主不再只是国外驻华使馆的工作人员，或外国公司首代，海外的一些主流收藏家开始介入。当时在很多西方买家眼中，中国艺术品价格较西方艺术品更便宜，有相当的上升空间，他们开始连续大量购买中国当代先锋绘画，这也使得这些作品价位几十倍几百倍地抬高。

       不过，除了西方买家的投资因素外，苏富比中国当代艺术负责人王玉玲认为，中国当代艺术受欧美市嘲情有独钟有其必然的原因，其中包括中国当代艺术品较早被美国藏家关注，较其他亚洲国家的作品更容易得到崇拜东方艺术的美国藏家喜欢。最重要的是，中国当代艺术与亚洲其他国家相比，画家的年龄跨度大，地域广阔，作品更加多元化。