书画家轶事:徐悲鸿画猪

 

刘海粟回忆梁启超的一篇文章里曾记述了这么一件趣事:1925年,刘海粟在北京,参加过新月社的一次聚餐会。当时与会者有梁启超、胡适、徐志摩、闻一多、姚茫父、王梦白等人。

  酒席上觥筹交错,胡适忽然说道:“中国古诗很多,诗人都吃肉,就是没有人写过猪。这个畜生没有入过诗。” 
  梁启超听了,随口举出乾隆的“夕阳芳草见游猪”来反驳。众人都很佩服梁先生的博学。当下,大家就请画家王梦白以此句为题,请猪入画。最后梁启超还把乾隆的这句诗题了上去。
  其实,在历史上以“猪”入诗虽少,但并非像胡适说的那样“这个畜生没有入过诗”。《木兰辞》里就有“小弟闻姊来,磨刀霍霍向猪羊。”南北朝文士沈炯、南宋理学大师朱熹与民国学者黄濬,都曾写过十二生肖诗,诗中也都有“猪”。
  史上诗中写猪的诗人不多,画家画猪者亦很少。纵览画史,牛、马、鸡、狗、虎等,皆有名画流行于世,惟猪画没有大作传今朝。鲜为人知的是,以画马名世的国画大师徐悲鸿曾先后四次画猪。

  1934年末,上海《中国时报图画周刊》约徐悲鸿为即将到来的猪年画猪。徐悲鸿答应了。几天后,他大笔泼墨、细笔勾画,画成了一只迎面走来的黑猪。

  收笔之时,他略一沉思后,又提笔在画上写了“悲鸿画猪,未免奇谈”八个大字。随即署款“乙亥岁始,悲鸿写”,并钤了一个圆形“徐”字印章,这是徐悲鸿的第一幅猪画。

  不久,徐悲鸿又第二次画猪。这次构图和笔墨大体相似于第一幅,但猪画配了首诗:“少小也曾锥刺股,不徒白手走江湖。神灵无术张皇甚,沐浴熏香画墨猪。”
  数年后,徐悲鸿在重庆画了他的第三幅猪画:浓荫路上,两个苦力用滑竿抬着一只大肥猪。画中的黑白花猪,四脚朝天,稳睡在滑竿上。画上题了两句嘲讽的话:“两支人扛一位猪,猪来自云深处。”署款是“卅二年春正月悲鸿筑游归写”。
  遗憾的是,悲鸿的第一幅猪画已散失了。不过还好,其第二幅和第三幅猪画还存世,现均保存在北京“徐悲鸿纪念馆”里,并刊印在《徐悲鸿彩墨画》之中。
  此外,徐悲鸿还画过一次猪。2009年2月,一幅由徐悲鸿主创,另两名国画大师汪亚尘、谢公展配图题字的肥猪图,经过七十多年的坎坷曲折,在江苏南通籍已故文物收藏家朱念慈的儿子家中现身,并通过了权威鉴定。

  徐悲鸿的这幅肥猪图,用高丽宣纸画成,长105厘米、宽55厘米。一头摇着尾巴、威风凛凛的水墨雄猪,黝黑而壮硕。这头肥猪的身后,优雅地点缀着牵牛花篱笆墙图案,绿叶红花缠绕着篱笆墙。

  画的左上角题字:“悲鸿酒后成一猪,亚尘牵牛美人如,公展得之大欢呼。”下面钤“谢公展”的阴刻阳刻两印章。
  徐悲鸿、汪亚尘、谢公展均为现代赫赫有名的国画大师。此猪画应是在谢公展的生日聚会上,三人酒后挥毫绘就的,徐悲鸿画猪祝贺,汪亚尘涂画牵牛花篱笆墙。由于赴宴,两人均未带印章,便无法落款印鉴。
  乾隆以诗写猪,纯属不入流诗人的无病呻吟。而徐悲鸿画猪,却是匠心独具。两者相差不可以道里计,可谓判若云泥,天壤之别。




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